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文艺青年更爱国

最近几年看了一些国产电影,今年看得尤其多,《少年的你》,《南方车站的聚会》以及《被光抓走的人》等等,都大大出乎我的意料。
这让我想起去年因为范冰冰偷税漏税的事,掀起影视圈大震荡时,我的朋友邦妮预测说,可能接下来的几年虽然是影视寒冬,资本和流量明星主打的电影受到重创,但是小成本的文艺片和好演员可能反倒会出头了。现在看来真是这样。在看完《南方车站的聚会》和《被光抓走的人》之后,我也越来越清晰感觉到了。可以说,2019年,让我重新找回了对国产电影的信任。
之所以这样讲,并不是说现在这些年轻的文艺片导演,已经个个都好到和世界一流的大师媲美了,但和前几年比起来,确实进步太大。另外很重要的一点,是我能看到电影里蓬勃的生命力,创作的活力,自信的想象和表达,这都是从前我们的文艺电影里欠缺的,也是过去经常让我在看电影时觉得尴尬的。这些问题,已经渐渐的被解决。不是说已经没有,而是说已经开始解决。还有一个很重要的原因,是大家不约而同的找到了一个很重要的主角,这个主角,叫做中国。
或者我说得再具体些,是世俗的中国。这是我在这些电影中看到的共同的东西,也是我喜欢这些电影的一个重要原因。
都市里的街道,陈旧的楼宇,爬满藤子的斑驳外墙,装满着廉价小商品的小卖部,北方积雪半融半存的街道,溜冰场上满是裹着冬衣的人们,南方街头打麻将的大爷大妈。还有骑着电瓶车去上班的中学老师……这是我熟悉的中国,我一直希望它能够出现的电影中,如今我真的看到了。阿城有一个演讲《中国世俗与中国文学》,大家有兴趣可以找来看看,非常有意思。虽然讲的是文学,但是对电影也适用。
他说中国小说里,世俗的基础非常雄厚,是文艺创作的重要资源。比如《红楼梦》,《水浒传》,《金瓶梅》……《百年孤独》当然也是资源,莫言就是把《百年孤独》的资源和家乡的资源拿来用得最好的。
从前我一直不太喜欢看国产电影,特别是都市题材的故事,有一个很重要的原因,就是特别的假。大家都在中国出生,长大,中国的城市,街道,树木都看了很多年,熟悉得不能再熟悉了。不可能自欺欺人。而从前许多都市题材的国产电影中的城市,更像是一个专门拍婚纱照的地产项目。被美化得过分,反而显得很空洞,完全没有活人的气息。相比之下,我更愿意看到如今这些镜头里真实的中国。城市的空间里发生着悲欢离合的故事。
不管每位年轻的导演,他们的电影拍得是否十全十美,他们的眼中看到了中国,他们知道这铺陈在整个故事后的五千年的底色,是他们故事最有力量的支撑。
他们知道这片土地上有艺术创作最重要的资源,并且学习者利用它,用好它。而且很明显他们也从中吸取到能量,变得越来越自信。这就是我最希望发生的事。这是我希望在电影中看到的中国的样子。像我这样的偏好,是典型的文艺青年式的偏好,之前一直有一种的声音,只要电影里出现破楼旧街,老树残墙,就仿佛是在丑化中国。但其实,我们谁真的生活在申奥片一样的中国里呢?这不就是我们平时,目力所及能看到的世俗生活嘛。
这两天,大家都在说李子柒的视频在国外火爆的事,据说这是输出了中国价值观。我没在农村生活过,没有什么发言权,也不想要批评李子柒。我只是对她所描述的中国无感而已。在我看来,那样的中国,更像是旅游景点里的中国。但我也能理解大家的喜欢,这就是主流的价值观,毕竟旅游景点也总是人山人海嘛。不过在我的心里,那些不粉饰日常的生活,完全接受中国的城市本来的样子,用摄影机发现它的美,在这样的城市空间里讲故事的文艺青年,可能是更爱中国的一群人。
他们虽然平时叽叽歪歪,爱的也不是某一个政权,但他们注释着这片土地的一草一木,灯红酒绿,俗男艳女,不需要带着任何想象的滤镜的去接受这一切,关注这一切,讲述这一切。这也是我愿意支持他们的原因,他们的作品不是完美的。但是却是打动我的。因为我在这些电影中,感到了一种爱。而这种爱,也在我的心中。 喜欢就请给我点个“在看”吧!

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